人物蠟像的形式設(shè)計與制作，第一位的是總沐設(shè)計。作者要根據(jù)內(nèi)容的要求，通過勾畫草圖，彩色效果圖，設(shè)計施工圖，創(chuàng)造出總體的可視形象，為了取得立體的概念，有時還需要捏制小型的泥塑。人物蠟像總體設(shè)計主要解決基本人物造型、服飾、基本情節(jié)、環(huán)境、建筑等向題。對整個人物蠟像的總體效果有比較明確、比較全面的考慮。人物要考慮以汁么人為原型，歷史人物的生理特征、個性寺征和社會特征，人物間的相互關(guān)系既要符合內(nèi)容要求，又要生動自然，還要注意多角度現(xiàn)賞的效果。環(huán)境的處理要烘托人物蠟像，不能宣賓奪主，并要與人物蠟像臺建筑協(xié)調(diào)。人物蠟像臺逛筑要考慮工程技術(shù)上的可行性，以及與整卜陳列的關(guān)系。總體設(shè)計至關(guān)重要，必須全面考慮，反復研究，任何偏差遺漏都會給以合的工作帶來巨大的麻煩和損失。

        蠟像制作下面分四個問題闡述人物蠟像的設(shè)計制作。

        (1)形體設(shè)計制作:塑造當代人物可由今人作模特兒，塑造歷史人物只能借助繪畫、照片、史料的文字記載，或作雕塑，或挑選與之生理特征相近的人作模特兒翻制模型，然后再進行加工。翻制效果十分逼真，如果翻制得好，纖毛畢露，甚至每條皺紋，每一毛孔都清晰可辨。一般先用石膏在人體上取凹模，可分頭頸、四肢、軀干幾部分處理。國外的取模方法多種多樣，美國近年采用一辦法，將模特兒置一巨大容器中，作特定姿態(tài)，然后倒人膠狀液體，液體旋即固化為海綿狀物體，此時迅速將摸特兒提出，海綿狀物體自動還原，留下完整生動的凹模，十分堆確方便。取凹模后，即可用來翻制人物蠟像。人物蠟像目前多用石蠟材料，其優(yōu)點是硬度強，頭頂部可承受100公斤垂直壓力，熔點高，可達80℃、缺點是它須經(jīng)石膏模兩次翻制，皮膚上的一些細微變化會有損失。現(xiàn)在國內(nèi)外也有人試用硅橡膠、硅酮樹脂等材料，如美國的約翰。迪安德烈亞，杜安·漢森，效果非常好。但在我國還有些技術(shù)向題沒有解決。人物蠟像翻制好后，便要進行細部加工。皮膚:給皮膚著色可用細布沾調(diào)稀的油畫色在人物蠟像上輕輕沾打，不可用刷子像畫油畫一樣涂抹，以免將人物蠟像上的皮膚毛孔、皺紋填死。要注意刻劃皮膚上的色斑、疵痣、疤痕等特征。五宮:眼部的眼球可選購市場售醫(yī)用眼球，但要根據(jù)人物不同年齡、種族、涂染眼球的不同顏色以及血絲、黃斑。為了表現(xiàn)眼球晶瑩的感覺，還可以適當涂些油脂。唇部的滋潤、干裂等不同感覺也要精心表現(xiàn)。鼻部要適當徐油。毛發(fā)可用真人毛發(fā)植入，睫毛在戲劇用品商店有售。真人眉毛不易搞到，可用鼠類動物的軟毛代替。務(wù)必注意每根毛都虛尖朝外，而且走向要符合結(jié)構(gòu)。美國 近發(fā)明在樹脂材料人物蠟像的毛發(fā)部位，注射藥劑，使其發(fā)生化學變化，一周后自然生長出毛發(fā)的辦法，我們可以設(shè)法去考察研究。五官的制作 關(guān)緊要，且變化細微豐富，因人而異，故 好面對原型模特兒加工，起碼也要有彩色照片。手:手的制作同面部一樣重要!它是人物的第二表情所在。手的加工要注意筋脈關(guān)節(jié)的表現(xiàn)，注意手動作時膚色的不同變化。動物:有時歷史人物人物蠟像還伴有動物的形象出現(xiàn)，如戰(zhàn)馬等，現(xiàn)在國內(nèi)博物館大多采用標本制作法。如果作鳥類尚可，如果作畜類，因其毛短，結(jié)構(gòu)明顯，用標本制作法效果不佳。膨脹臃腫缺乏結(jié)構(gòu)力度。 好是先制作一具玻璃鋼的解剖塑像，然后再挑選適宜的馬匹牲畜，宰殺后剝皮硝制好，粘貼在塑像表面，這樣既有毛皮的真實感覺，又有正確的結(jié)構(gòu)，富有力度。此外，還需注意的是宰殺牲畜宜選秋季，牲畜膘肥體壯，毛皮豐厚光亮，宰殺刀口注意隱蔽在背向觀眾或毛發(fā)叢生處。

        (2)服飾的設(shè)計制作:首先要根據(jù)研究考證的內(nèi)容繪制精細的彩色效果圖、分解制作圖，標明穿著部位、順序。有的衣服雖然只露出一小部分，也要全部制作，穿在人物蠟像身上才會感到真實可信。服飾的圖案花紋要有歷史特點，質(zhì)地、材料要盡量符合當時歷史情況，實在沒有條件，選用代用品也要力求外觀肖似。 后還要進行適當?shù)淖髋f處理。

        (3)人物蠟像的環(huán)境處理:單體人物蠟像一般固定在簡單的臺座上;群體人物蠟像，尤其是彼此有一定情節(jié)聯(lián)系的歷史人物，往往需要在陳列中單辟一處人物蠟像臺，以背景、道具，組成特定的歷史氛圍。大場面的人物蠟像臺， 好使人物蠟像臺、背景畫、觀眾三者的透視盡量一致，努力使觀眾產(chǎn)生錯覺。似乎自己與人物蠟像在同一個空間之中，自己似乎舉步就可進入戰(zhàn)場與披堅執(zhí)銳的古代武士共同戰(zhàn)斗，造成強烈的參與感。如果可能，還可考慮將觀眾與人物蠟像臺作封閉處理，這樣，一可以限定觀眾參觀位置于 佳視角區(qū)域，二可以避免外界光線對景物的干擾，進一步加強真實感。背景畫要力求真實，力求與人物蠟像協(xié)調(diào)，起到烘云托月的作用。道具一般可用午臺道具制作方法制作，但要更加真實。如果不能全部使用真材實料，也要在前景部分地使用。

        燈光音響:燈光的配置是一關(guān)鍵問題，再好的人物蠟像、背景、道具，沒有適宜的燈光照射，效果也不能顯現(xiàn)出來。燈光必須突出人物蠟像，突出主體。需要注意的是，不能使人物蠟像的投影落在背景畫上，否則畫家在平面的背景畫上竭力描繪出的深遠空間將被嚴重破壞。歷史人物人物蠟像，尤其是群體人物蠟像，配合“定的音響，如戰(zhàn)士的喊殺聲，戰(zhàn)馬嘶鳴聲，山鳳海嘯，訴諸人的聽覺會更增加真切的身臨其境感。

        (4)總體把握:歷史人物群體人物蠟像是一個結(jié)合工程，規(guī)模較大，涉及因素眾多，各個因素互相制約，互相影響。在工作過程中，設(shè)計必須牢牢把握住總體設(shè)計意圖，一切偏離總體意圖的作法，即使就局部而言效果較好，也必須堅決糾正，忍痛割愛。